Опубликовано: 
Категория: 
Поиск по сайту
-
-
Случайные записи
Рубрики
- Блог (47)
- День в истории (262)
- Замки (35)
- История (153)
- Кино (182)
- Критика (1060)
- Литература (444)
- Литературка (42)
- Личное (632)
- Любопытное (1364)
- Музыка (168)
- Новости (131)
- Обзоры (359)
- Пословицы (25)
- Путешествия (256)
- Ругательства (25)
- Стихи (69)
- Фото (1106)
Метки
10-20 16-85 17-55 kit 50 1.8 55-200 aachen ai android androidphoto australia barcelona belarus belgium bernkastel-kues birthday blog blues books bouillon bretagne california canada caricature cochem corsica d50 d90 digital ixy dinant eos 40d 28-135 eos 40d 70-200 flashmob france frankfurt fun germany graffiti grodno hamburg history info interlaken italy iwentto ixus500 konz laos links losangeles luxembourg lytdybr malaysia malbrouck montreal moscow movies music niagara orval ottawa parfum paris personal photo photooftheweek poems private proverb quebec r.i.p random reviews russia saarbrucken sanfrancisco seattle shotonhonor20pro shotonnexus6p shotononeplus5 singapore spain spb st. anne swiss tech text theatre thoughts toronto travel trier twitter usa useful venice vitebsk washingtondc waterloo work yaroslavlПрочитанные книги
Архивы сайта
Ссылки
-
Без кода 007: как Пако Аррайя заставляет поверить в будни нелегала
Под конец только что завершившегося 2025 года я напал на настоящую жемчужину.
Речь идет о серии романов писателя Сергея Васильевича Костина, посвященной разведчику-нелегалу Пако Аррайя. Эта серия, известная под названием «Секретный агент Пако Аррайя», состоит из шести книг. В мире, засыпанном глянцевыми историями о супершпионах с харизмой Джеймса Бонда серия Сергея Костина про Пако Аррайя кажется тихим, но уверенным бунтом. Это не про суперспособности, а про профессию. Не про спасение мира перед обедом, а про внутреннюю драму человека, чья жизнь это постоянная ложь и тебе ежесекундно надо делать свой выбор. Читать дальше
«Большая книга» 2025
В 2025 году на соискание XX юбилейной премии «Большая книга» было номинировано 400 произведений авторов из 81 населённого пункта России и четырнадцати стран мира.
«Длинный» список двадцатого сезона «Большой книги» включал в себя 40 произведений: 14 — в номинации «Нон-фикшн» и 26 — «Художественная проза». В коротком списке 15 произведений: 7 — в номинации «Нон-фикшн» и 8 — в номинации «Художественная проза».
Гид по лауреатам Букеровской премии
Тут Livelib опубликовал любопытную подборку - 20 шедевров литературы, которые стоит прочитать: гид по лауреатам Букеровской премии.
К Букеровской премии я всегда относился настороженно. Не моего ума и вкуса книги. Но тут задумался.
Любой список отражает сугубо личные вкусы составителя, он субъективен, но в тоже время дает возможность понять что о чем и даже попробовать.
Ничего из этой 20-ки, к сожалению, пока ничего не читал, но весьма заинтересовали: Айрис Мердок «Море, море», Марлон Джеймс «Краткая история семи убийств» и Саманта Харви «По орбите».
Надо будет попробовать!
Любопытный анализ отечественного рынка электронных и бумажных книг
Совокупный объем отечественного рынка электронных и бумажных книг примерно 100–120 млрд рублей. Это всего лишь 1,5% от глобального рынка — его объем составляет 95 млрд долларов США, или почти 8 трлн рублей. Все дело в ценах — в России книги стоят в два с половиной раза дешевле, чем на Западе. Себестоимость российских изданий ниже из-за того, что зарплаты в индустрии, как и большинство авторских гонораров, у нас скромнее. Хотя разброс гонораров большой — от 20–30 тыс. за книгу у начинающих авторов до десятков миллионов рублей у известных писателей…
Еще один момент — потребление книг на душу населения. В США в среднем покупают 6–7 книг на человека в год, в Скандинавии — 9, а в России — всего 3,5 книги. Так же обстояли дела и в СССР. Легенда о «самой читающей стране в мире» появилась потому, что в советское время миллионными тиражами издавалась исключительно разнообразная партийная литература, которую никто не читал, а по покупке и чтению книг на душу населения мы и тогда сильно отставали от Европы и США…
До пандемии основной рост продаж приходился на сегменты нон-фикшн и прикладную литературу. В последние годы активно растет спрос на художественную литературу, в том числе классику. Но востребованы также жанры фантастики, фэнтези, молодежное чтение — его давно выделили в отдельную категорию молодежной прозы. Помните, в 2010-х все переживали, что молодежь не читает? Сегодня молодежная аудитория самая читающая: по данным исследовательского агентства Ipsos за 2024 год, молодежи среди читающих 60%. Среди покупающих книги — 44%.
Творчество писателя и его биография — вещи разные
Тут дружище Сергей Варшавчик написал любопытную статью о том, как коррелирует между собой реальная биография писателей и их героев:
Существует распространенное мнение: творчество писателя и его биография — вещи разные. Главное — литературное наследие, а что автор говорил и делал — необязательный факультатив. Поэтому в школе изучают стиль и персонажей, а биография сводится к формуле «родился, крестился, кусался, попался».
Но то насколько автор нам интересен, зависит не только от таланта, но и от масштаба его личности. Характер и поступки писателя неизбежно передаются персонажам и тексту.
Цундоку — это библиотеки из непрочитанных книг
Очень любопытная статья на Ноже
Наша домашняя библиотека — это личное дело. Библиотека отражает наши ожидания, амбиции и поиски. Мы гордимся ею, хотя зачастую значительная часть книг остается непрочитанной или откладывается на потом. Но именно в этом и заключается парадокс библиотеки. Главное в собирательстве книг не всегда только чтение, и часто важнее обещание чтения, сама возможность, которая нам открывается (неслучайно философы замечали, что счастье — это возможность обещать). Покупая книги, мы обещаем себе хорошее время, которое с ними когда-нибудь проведем…
Наши домашние библиотеки с непрочитанным книгами — это тоже антиколлекции, в которых собраны «черные лебеди» для личного пользования. На полках могут годами стоять книги, которые никто не берет в руки, пока однажды случайная необходимость или мимолетный интерес не сделают их решающими. Чтение оказывается процессом непредсказуемым, зависящим от внезапных совпадений. Обычная покупка «на потом» через годы может превратиться во встречу с текстом, изменяющим ход наших мыслей. И в этом ценность непрочитанных книг… Читать дальше
Игорь Масленников «А теперь поиграем в англичанство»
В память о моей шерлокианской страсти
Те самые Юлий Дунский и Валерий Фрид, которые восхитились моим фильмом «Завтра, третьего апреля», приехали однажды в Ленинград, явились на «Ленфильм» в творческое объединение телевизионных фильмов и положили на стол главного редактора Аллы Борисовой сценарий.
Никто им сценарий не заказывал. Это была их личная инициатива — экранизировать два ранних рассказа Артура Конан Дойла «Этюд в багровых тонах» и «Пестрая лента». Им, видите ли, захотелось поразвлечься на безыдейных просторах викторианской эпохи.
Но они не были бы настоящими профессионалами, если бы, обнаружив странную, бесцветную, лишенную характера фигуру доктора Уотсона, от лица которого Конан Дойл вел повествование, не попытались его оживить, чем не утруждали себя все предыдущие экранизаторы рассказов о Шерлоке Холмсе.
Вы не обнаружите в рассказах тех качеств, которые опытные сценаристы придали этой закадровой фигуре, — наивного романтизма, простодушия и доверчивости.
Уотсон стал под их пером живым, забавным рядом с сухим педантом Холмсом, стал нашим человеком — ВАТСОНОМ.
Сценарий они так и назвали — «Шерлок Холмс и доктор Ватсон», уравняв героев, сделав из них пару.
Мысли вслух. Искупить нельзя ничего
Искупить нельзя ничего. Ни деньгами, ни жизнью. Можно покаяться. Кусочек свободы заверните, пожалуйста, вон тот, слева, он попригляднее будет. Счет домой пришлите, мелких при себе нет, кончились.
Василий Щепетнев «Марс, 1939″
Андрей Столяров. Правила игры без правил (опыт литературной войны)
В связи с прочитанной старой статьей Василия нашего Владимирского вспомнил истоки, так сказать
В чем суть нынешней нынешней ситуации? Суть ее заключается в том, что завершился романтический деструктивный этап развития российской фантастики. Исчезла политическая цензура, развален монополизм единственного издательства, доминировавшего в жанре фантастической литературы, каждый волен сейчас писать, а главное — издавать все, что хочет. Короче говоря, исчез старый мир — это понимают все — но, мне кажется, многие не конца понимают, что уже начался совершенно новый этап, этап конструктивного реализма, что как раз сейчас возникает новый мир фантастики, создаваемый отнюдь не государством и партией, и даже не Союзом писателей, а создаваемый нами самими — мир, в котором мы будет жить теперь много лет — и от того, какие принципы лягут в основу этого мира, какие правила и законы будут там приняты, вероятно, зависит не только будущее фантастики, но во многом и творческая судьба каждого автора…